Compositeur, professeur, théoricien, ethno-musicologiste, autant dire que José Maceda est un des compositeurs les plus sous estimé de la musique contemporaine. Né à Manille aux Philippines, il entame une carrière de pianiste à Paris, avant de se retourner vers l'éducation en devenant professeur dans notamment plusieurs universités américaines très connus (il est titulaire en 1963 d'un doctorat à la fameuse université d'UCLA). Il est notamment le principal responsable du développement de la musique concrète dans son pays natal, introduisant entre autre Pierre Boulez ou Edgard Varèse au public philippin. Quelques enregistrements du compositeur était sortis au Japon mais c'est Tzadik qui sortira en 2001 la première œuvre de Maceda dans le grand ouest occidental. Il aura passé une grande partie de sa vie à écrire et à composer des trames sonores grandiloquentes et certainement beaucoup trop abstraites pour le grand public. "Pagsamba", la première pièce du disque dure trente minutes et formé pour un ensemble de 241 musiciens (!) dont vous pouvez retrouvez sur la pochette le placement stratégique lors de l'enregistrement dans une chapelle en 1968. Il en va du même acabit avec les deux autres longues pièces de l'opus, avec la particularité que l'un est produite par Chris Brown et conduite par Fred Frith, tous les deux profs au Mills college d'Oakland (et par ailleurs sur Tzadik aussi, on comprend mieux la signature de Maceda). Difficile de décrire un tel disque : Maceda aura pris soin d'introduire la musique traditionnelle d'Asie vers une intellectualisation et une approche hautement technique et théorique, en témoigne toutes les nombreuses notes internes du livret. Musicalement, beaucoup de chœurs, de gongs divers et de bambous divers (comprendre par la des instruments à vent asiatique), font des compositions des espèces des magmas sonores cathartiques qui tirent indéniablement vers une forme de drone. Voila un disque unique dans son genre qui a frôlé la "Lunatic fringe" en tous cas, une vraie curiosité à découvrir.
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